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虚拟角色商品化权的主体认定

文/cabet883亚洲城  朱晓雪

虚拟角色商品化权之所以饱受争议,一直无法以具体的条文规定下来,就在于主体界定的特殊性,这种特殊性表现在凝结于虚拟角色商品化过程中不同层次的商业利益的归属。不同的载体有不同的主体。大家需要分别来探讨:

(1)文字及艺术作品角色

文学及艺术作品中的虚拟角色的直接编辑就是该权利的当然主体,也是原始主体的一种。比如《红高粱》中演员周迅塑造的九儿这一女性英雄形象,那么在这一虚拟角色被商品化的过程中,商品化权的主体就应当是编辑莫言。文学及艺术作品在转换为卡通作品或影视作品的时候,比如《红高粱》这本著作被拍为电视剧《红高粱》,就介入了电视剧的制片人,在拍摄完成时被大家广泛认可久而这一形象时就会介入演员等,那么文字艺术作品中的虚拟角色就会在商业开发中赋予一定的特性,就会随之产生其他主体,同样可获得该权利。

(2) 卡通作品角色

卡通作品是一种美术作品,其中的虚拟角色的创作过程与文学及艺术作品中的虚拟角色创作过程相似,都是由编辑创作出来,其或得商品化权的主体就应该是其创编辑。比如“蓝皮鼠”这一卡通角色,先是有纸质版的漫画书,才有了其他形式的载体,所以它的编辑理所应当是虚拟角色商品化权的主体。但是卡通作品因其特殊性是一种最容易进行商品化的角色,它也可以转换为影视作品,因此其第二主体就应当是影视作品的制片人。卡通作品一般不需要真人扮演所以卡通作品的在银幕上只涉及其独特的声音,第三主体也应当会是配音演员。卡通角色还有一个最为重要的商品化的形式就是制成玩偶、玩具等在市场上销售,因此生产厂家和经营者也会是其商品化权的第四主体。单就一个小小漫画形象就可以有这么多的权利主体,可见若是在实践生活种可能主体经过许可与继承,会更加复杂。

(3)影视作品角色

影视作品中的虚拟角色在权利主体的认定时相对复杂于前两个角色的主体,这是由于影视作品中牵涉了人员之广、范围之大,例如演员和制片人(在影片或电视剧中,著作权人为制片人)等。因此其商品化权应为演员与影片或电视剧的制片人共同享有。电视剧《西游记》中六小龄童扮演的孙悟空已经成为家喻户晓的角色,广大观众只要看到那灵动精怪的孙悟空马上就能联想到六小龄童,同样看到六小龄童也能立即想到孙悟空,从这一方面来看演员与虚拟角色以密不可分所以其商品化权应为六小龄童与影片的制片人共同享有。同样影视作品还有一种更为复杂的情况,一部作品中的虚拟角色广为人知不仅包括其形象还有声音,那么就会涉及到演员、制片人以及幕后的配音演员。比如周星驰经典喜剧影片中他所扮演的角色深受大家的喜爱,尤其是周星驰呈现在影片中的声音非常具有特色,辨识度很高,但是并非周星驰本人的原音而是后期配音的效果,而且周星驰的由其专属的配音演员,通过他的影片大家不难发现周星驰出演的所有影片,声音全是一个人的。那么当周星驰在银幕中所扮演的虚拟角色被侵犯时,被侵权的主体是谁呢?分情况讨论①周星驰根据其扮演的虚拟角色,如《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎这一形象(排除声音)被侵权,那么被侵权主体应该是扮演者周星驰以及影片的制片人,一般说来影片的制片人就是著作权人。② 唐伯虎在影片中的独特声音一出现,就能使大家认为这是周星驰本人但实际上不是,那么被侵犯虚拟角色商品化权的主体就应该是配音演员。③ 虚拟角色的全部特性(形象、声音、动作等)被侵权那么虚拟角色商品化权的主体就是该影片的制片人、周星驰以及配音演员等。

 有意思的是,这三类虚拟角色在现实中其实是可以相互转化的,文学作品可以改编为剧本,卡通形象也可搬上大荧幕,剧本又可以变为独立的书籍出版,商品化的行为可以将三者有机的结合起来。所以权利主体部分也会有重合,在认定主体时必须根据追逐商业利益的不同阶段和层次,仔细一一分析。该权利的主体认定的复杂性与多边性就是该权利与其他权利的不同之处。

 

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